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MIINI,
collage on paper / Collage auf Papier / collage sur papier, each / je / chaque 29,7 x 21 cm, 7 parts / 7-teilig / 7 pièces, here 4:
MIDI, MAXI PLUS, EXTRA LARGE, JUNIOR 1, Karin Hoerler 1991
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Claudia Schicktanz / Catalogue: Serial works on paper from 1991 to 1995
The slender female hands in the Mini series also follow the choreography of a hand movement:in a narrative sequence, they illustrate the lay ing out of a nappy, the placing of the child on it and the closing of the nappy. Although the baby's head and legs suggest an intimate ‘nappy-changing-child relationship’ in their liveliness, the process is reduced to a mere work step performed with detached movements,
a ‘hands-nappy relationship’.
By removing the original framing of the individual images, Hoerler deprived the depiction of its formal support. In Extra Large, children's bodies and hands merge sharply into the surface. Whereas viewers could previously mentally continue the drawing beyond the frame, the fragmen- ted bodies now end in emptiness. The spatiality of the representation is lost, and the foreground and background are levelled. This is less noticeable in the symmetrically arranged, stylised works Midi and Maxi Plus. However, the sequence of images is unsettling here. The freshly swaddled child, rather than the dirty nappy, hovers above an open rubbish bin, and in Maxi Plus above a pile of nappies.
Claudia Schicktanz / Katalog: Serielle Arbeiten auf Papier von 1991 bis 1995
Auch die schlanken weiblichen Hände der Serie Mini folgen der Choreographie eines Handgriffs:in narrativer Abfolge erläutern sie das Zu- rechtlegen einer Windel, das Darauflegen des Kindes und das Schließen der Windel. Obwohl Babykopf und Beinchen in ihrer Lebendigkeit eine innige „Wickelnde-Kind-Beziehung“ suggerieren, reduziert sich der Vorgang auf einen bloßen, mit distanzierten Bewegungen ausge- führten Arbeitsschritt, eine „Hände-Windel-Beziehung“.
Indem Hoerler die ursprünglich vorhandene Rahmung der einzelnen Abbildungen entfernte, entzog sie der Darstellung den formalen Halt. So gehen in Extra Large Kindeskörper und Hände scharfkantig in die Fläche über. Konnte der Betrachter die Zeichnung zuvor hinter der Rahmung gedanklich fortführen, enden die fragmentierten Körper jetzt im Leeren. Die Räumlichkeit der Darstellung verliert sich, Vorder- und Hintergrund sind nivelliert. Weniger auffällig ist dies in den symmetrisch angelgten, stilisierten Arbeiten Midi und Maxi Plus. Jedoch irritiert hier die Abfolge der Bilder. Das frisch gewickelte Kind und nicht die schmutzige Windel schwebt über einem geöffneten Abfalleimer, in Maxi Plus über einem Gebilde aufgetürmter Windeln.
Claudia Schicktanz / Catalogue : Travaux sériels sur papier de 1991 à 1995
Les mains féminines élancées de la série Mini suivent elles aussi la chorégraphie d'un geste :dans une séquence narrative, elles expliquent comment préparer une couche, y allonger l'enfant et fermer la couche. Bien que la tête et les jambes du bébé, par leur vivacité, suggèrent une relation intime entre la personne qui change l'enfant et celui-ci, le processus se réduit à une simple étape exécutée avec des mouvements distanciés, une « relation mains-couche ».
En supprimant le cadre initialement présent autour de chaque illustration, Hoerler a privé la représentation de son ancrage formel. Ainsi, dans Extra Large, les corps et les mains des enfants se fondent dans la surface avec des contours nets. Alors que le spectateur pouvait aupara- vant prolonger mentalement le dessin au-delà du cadre, les corps fragmentés se terminent désormais dans le vide. La spatialité de la repré- sentation se perd, le premier plan et l'arrière-plan sont nivelés. Ceci est moins perceptible dans les œuvres symétriques et stylisées Midi et Maxi Plus. Cependant, la succession des images est ici déconcertante. C'est le bébé fraîchement langé, et non la couche sale, qui flotte au-dessus d'une poubelle ouverte, et dans Maxi Plus, au-dessus d'une pile de couches empilées.
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