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Hoerlers Arbeiten zwischen Fotografie und Film
Bei der Beschäftigung mit Fotografie gelangt man zu der Position, dass nicht nur der Moment der Aufnahme, sondern wesentlich das Ergebnis den künstlerischen Rang eines Werkes bestimmt. Die eingesetzten Mittel werden sekundär. Karin Hoerler hat durch ihr Studium des Films den Reiz der extremen Vergrößerung entdeckt und die Möglichkeit in der Dia-Serie, dem Bereich zwischen Fotografie und Film, durch die Direktmontage transparenter Objekts trouvés Vergrößerung ohne Vergröberung zu erzielen.
Diese objects trouvés stammen nicht aus der Natur, die lange das Korrektiv für Kunst gewesen ist, sondern aus der aktuellen Menschenwelt. In diesem Fall aus dem Bereich der Hygiene.
UrsprĂĽnglich gezeichnete Bilder und Symbole, zum Zweck der Werbung stark verkleinert, auf durchsichtige Verpackungen gedruckt, sind das Ausgangsmaterial fĂĽr die Montagen.
Durch die direkte Transformation dieser Montagen in eine neues Medium, dem Medium der Projektion mit ihrem scheinbar substanzlosen Bild, entstehen überraschende ästhetische und inhaltliche Veränderungen, die ursprünglichen Symbole beginnen andere Dinge zu erzählen, der ästhetische Reiz ist neu.
Herbert Schwöbel, 1986
Hoerler's works between photography and film
When dealing with photography, one arrives at the position that not only the moment of taking the picture, but essentially the result determines the artistic rank of a work. The funds used become secondary.
Through her study of film, Karin Hoerler discovered the appeal of extreme enlargement and the possibility of achieving enlargement without coarsening in the slide series, the area between photography and film, by directly editing transparent object trouvés.
These objects trouvés do not come from nature, which has long been the corrective for art, but from the contemporary human world. In this case, from the area of hygiene.
Originally drawn pictures and symbols, greatly reduced in size for the purpose of advertising, printed on transparent packaging, are the starting material for the montages.
Through the direct transformation of these montages into a new medium, the medium of projection with its seemingly insubstantial image, surprising aesthetic and contentual changes arise, the original symbols begin to tell other things, the aesthetic appeal is new.
Herbert Schwöbel, 1986
Les Ĺ“uvres de Hoerler entre photographie et film
Lorsqu’on traite de photographie, on arrive à la position que non seulement le moment de la prise de vue, mais essen- tiellement le résultat détermine le rang artistique d’une œuvre. Les fonds utilisés deviennent secondaires.
Grâce à son étude du film, Karin Hoerler a découvert l’attrait d’un grossissement extrême et la possibilité d’obtenir un agrandissement sans grossissement dans la série de diapositives, la zone entre la photographie et le film, en éditant directement les objets trouvés transparents.
Ces objets trouvés ne proviennent pas de la nature, qui a longtemps été le correctif de l’art, mais du monde humain contemporain. Dans ce cas, du domaine de l’hygiène.
Des images et des symboles dessinés à l’origine, dont la taille est considérablement réduite à des fins publicitaires, imprimés sur des emballages transparents, constituent le matériau de départ des montages.
Grâce à la transformation directe de ces montages en un nouveau médium, le médium de la projection avec son image apparemment inconsistante, des changements esthétiques et de contenu surprenants surgissent, les symboles originaux commencent à raconter d’autres choses, l’attrait esthétique est nouveau.
Herbert Schwöbel, 1986
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